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平野先生------记美术史论泰斗、著名美术编辑、现代中国画大师平野

时间:2011-08-31 17:03:39

平野先生------记美术史论泰斗、著名美术编辑、现代中国画大师平野

                 朱文明

        因为平野大师在美术界的威望我久闻他的大名,而每次听到都如雷贯耳。因为他的平易近人,我才有机会采访到了他的勤奋历程。 
        一、为救国走上美术的路 
        平野,原名张大晖,1924年4月生于浙江温洲,父亲是一位医道高超的大夫。可张大晖自幼喜欢读书、画画,立志要当画家。只要听说哪里有教画画的,他就去拜师求教,年画、板画、木刻、漫画他什么都学。上高小时,抗日战争爆发,日本帝国主义侵略者在中国的土地上犯下的滔天罪行,深深的刺痛了大晖的心。上中学时张大晖便在进步美术老师张明曹的培养下画漫画、搞木刻参加抗日救亡运动。一天他的父亲把他叫到身边很严肃的问他:“你参加的这些活动是有掉脑袋的可能的,你考虑过没有?”他回答说:“父亲,国家不能亡啊!咱中国人要觉醒,不能伸着脖子让人杀呀!”父亲听了张大晖的话,默默的点了点头,他为有这样的儿子感到高兴。1940年11月,年仅15岁的张大晖就在温州的报刊上发表了无情的揭露当地奸商卖米给日寇的罪行的漫画。漫画以灾区的难民骨瘦如柴为背景,肥头大耳的奸商把一袋袋大米恭手送给日寇,还欺骗难民说,等一等。漫画画的形象生动,寓意中爱憎十分分明。在社会上引起了强烈的共鸣。通过这件事,有美术的才能也能抗日救国的思想在张大晖身上便更牢固了。当时,在鲁迅先生的倡导下新兴板画运动在我国美术界开展的轰轰烈烈,年轻的张大晖开始了系统的学习木刻,报名参加了野夫主办的木刻函授班。张大晖憎恨日本侵咯者,但也十分崇敬日本的进步美术家,虚心学习他们的美术知识。张大晖心里暗下决心,“我一定要超过你们”。为了立志,张大晖特意从日本的一个地名中借用了“平野”二字,作为自己的笔名。从此他在学海苦渡,辛勤笔耕数十年,使“平野”这个名字牢牢的刻在了中国美术史册上。 
        二、求真理紧跟共产党 
        1946年,平野以优异的成绩考入南京中央大学艺术系,主攻西画。由于他上小学时就接受进步教师的革命思想影响,向往光明、向往革命。14 岁时在初中就秘密加入了共产党,大学一年级,他入大学不到半年,他的表现因受到同学们的欢迎就被推选担任了学生会学术部长职务。他积极向同学们介绍革命艺术和进步文化,宣传进步思想。中央大学的中共地下党支部书记为了秘密工作的需要,挑选了七个思想进步,办事可靠的同学同住一室,平野第一个被选上。(当时地下党支部书记还不知道平野是个老党员了)在党组织的领导下,他积极大胆的组织有进步意义的活动,先后在中央大学举办了“苏联板画《旧莫斯科》和《俄国名画精印画片》展览、《毕加索精印画片》展览等大型活动。很多大学生和教授被他组织的活动所吸引,参观的人络绎不绝,使封闭的中央大学的师生们大开眼界。有个教授看了他们的展览,听了他们对外国美术作品的介绍,非常激动,一再称赞画展办的好、办的及时,开创了新学风。 
        平野满腔热血,一身正义,他善于团结同学,以助人为乐。他发现大学里有些同学因家庭经济困难,在学校里难以为计。他就积极组织自己所在的美术系的同学举办出售美术作品的画展,把筹集的钱全部用到帮助经济上有困难的同学。他组织的这个活动在当时的这所中国的最高学府引起了强烈的反响。一些进步的教授都参与了这个活动,带头买学生的画以帮助困难学生。同学夸他有能力,有办法,他总是说:“什么事情只要想去做,办法总比困难多。”由于他热心为同学们服务,组织能力强,美术系的同学一致投票选他担任了系友会会长。 
        平野上大学的年代里,正处在解放战争时期。中央大学一直处在国民党特务监控的白色恐怖下,学校经常不能正常上课。但平野深知马克思的“不学无术,任何时侯对如何人都不会带来益处。”的话是绝对的。他就一面坚持自修专业课,在图书馆里博览群书,和几个要好的同学到傅抱石、陈之佛等教授家里学习美术知识。一面根据党组织的秘密指示组织同学开展反内战、反饥饿的学生运动。1946年,国民党反动派丧心病狂的镇压学生的民主爱国运动,杀害了西南联大教授、著名民主战士闻一多先生。中共地下党员,上海美专学生夏之颐怀着对闻一多先生的崇敬和对国民党反动派的无比愤怒,创作了著名木刻作品《闻一多像》。这幅作品发表后,引起了革命群众和民主进步人士的一致好评。平野作为中央大学美术系的大学生领导者,立即撰写了一篇《评子颐的闻师刻像》的文章发表在叶圣陶先生在上海主编的一个杂志上。文章称赞这个作品说:“整个画面以白描笔触组成,没有一般刻人像者所惯用的篱笆式的排线的衬阴。这种排线作风,是摹仿欧化的遗毒。而作者却纯以中国风味的线条,充分把握对象的质量感,以简练的线条,正确地找住脸部肌肉的解剖。这正是融化中西技法的最高成功。因此画感觉是明朗、坚实、淳朴,带着浓厚的东方艺术的气魄和韵味,这一点是目下一般木刻作品所难做到的,尤其值得重视……所以从我的眼光看来,这是子颐的一幅杰作,也可说是近年来木刻界的一幅杰作。平野的这篇评论,形式上是对一个艺术作品的评论,而实际上是用笔与国民党反动派进行针锋相对的斗争。现在《闻一多像》已有中国美术馆收藏,并被摄入大型彩色纪录片《历史的画卷》。历史证明了平野的审美观的正确性和他的做人原则的坚定性.当时平野就被人们誉为著名美术评论家。1948年,他带着同学们到总统俯请愿,国民党军警带着棍棒开着汽车去镇压,他沉着的指挥同学们疏散后最后一个躲进一工人家才脱离了危险。这时,有同学私下里劝他说:“平野,我们是学美术的,画好画,当名家才是正道。做学生的搞什么政治、游什么行啊。”平野听了严肃的说:“人要没了正义感,成了名家也是反动派。”他又参加了党组织组织的“去国民参政会请愿”,去“教育部请愿”,他的言行取得了党组织的高度信任。 
        三、军旅美术家 
        1949年,南京一解放,平野就直接在南京参加了中国人民解放军,被组织上分配到重庆,在西南军区主办的《人民战士》杂志社任美术编辑。在革命的队伍里,他废寝忘食的工作,他给文章画插图,翻译外国美术资料,读书做笔记,下连队给战士们画画,一天工作十几个小时,从不说苦和累。名牌大学的学生去当兵在有些人看来是走错了路,而平野则认为能把自己的美术知识为人民军队建设服务,感到十分欣慰。当时的部队干部战士文化水平都比较低,平野下基层每到一处,都受到热烈欢迎,他给战友们作画有求必应,他给战友们讲美术知识,时常让战友们听的如痴如醉。被战友们亲切的称为军旅美术家。1954 年,国家刚组建不久的人民美术出版社需要懂外文的编辑,平野从部队转业被组织安派到北京中央人民美术出版社。 
        四、新中国美术史论的奠基者 
        平野从部队转业到人民美术出版社工作后,为了新中国美术事业的发展,他以强烈的革命事业心和责任感马上全身心的投入到了美术的出版和编辑工作。他深知新中国百废待兴,美术界也不例外,当时在我国美术史论方面的书籍十分缺乏,尤其是外国美术史论方面的书籍更是少的可怜。这种情况严重制约着新中国的美术教育和美术事业的繁荣发展。他夜以继日的伏案工作,把时间安排的环环相扣,连说话,走路,吃饭都以最快的速度。仿佛什么事都等着他去干。他自己曾经撰文说:我是一个急性子人,说话、作文,走路、吃饭都是快速度,只是插秧,割麦慢,这就决定了我的工作方法。有人说他太积极,经常自讨苦吃。他说,工作着是一种美的、满足的享受。你看新中国现在发展这么快,有那么多事情要去做,现在做好每一件事情都可能会在历史上留下一个脚印呢,尽管这个脚印很小,但年老了我们回想往事才会感到无愧啊。就这样他在人民美术出版社工作40年到离休,他先后担任责任编辑出版的美术论著有:《雕塑家的笔记》、《外国美术家简介》、《罗马尼亚画家格里高列斯库》、《苏联实用美术论文集》、《苏联美术理论四十年》、《苏联名画欣赏》、《苏联插图画家创作经验谈》、《苏联画家的油画材料与技法》、《列宾回忆录》、《列宾评传》、《论肖像创作》、《给初学绘画者的信》、《论艺术中的现实主义美学理论参考资料》、《外国美术资料译编》、《罗丹艺术论》、《西欧五十位艺术大师传略》、《西洋绘画史话》、《德拉克洛瓦日记》、《希腊罗马艺术》、《西洋肖像画百图》、《西洋风景画百图》、《西洋雕像百图》、《美术史文选》、《西欧近代画家》、《柯罗》、《哥雅评传》、《印象画派史》、《外国美术简编》、《美的分析》、《欧州绘画史》、《马列主义美学概论》、《美国画家》、《世界美术通史》、《欧州现代画派论选》、《西洋名画家绘画技法》、《鲁迅与木刻》、《文艺复兴欧州艺术》、《西洋美术图史》、《痛苦与狂喜》、等。同时他担任责任编辑出版的重要画册和美术词典还有:《伊拉克革命绘画百图》、《1955---1957年苏联美术作品展览选集》、《司徒乔作品选集》、《袁晓岑作品选》、《西洋绘画百图》、《19世纪法国绘画》、《印象派绘画百图》、《石鲁作品选集》、《19 世纪英国水彩画》、《马克米伦美术百科辞典》、《克脑尔抽象绘画辞典》、《西洋绘画实用辞典》,还有大量外国著名画家的单人画册。总量达三百多种,其数量之多,门类之广令世人惊叹。有些书的发行量在我国美术界几乎每人一册。搞美术的人没有谁不知道平野这个大名鼎鼎的美术编辑和翻译家。 
        平野勤学苦练、博闻强记,不但国学造诣精深而且精通英、俄两国外语。无论是写、画、翻译,都是大家风范。可是他有极强的原则性,他知道做编辑是给别人做嫁衣裳,因此,在工作岗位上国家规定的工作时间内,他只做组织上分给他的编辑工作,一丝不苟的给他人做嫁衣裳。除了组织上要求他在人民美术出版社出版自己的著作外,只是偶而在自己的职权下出版几种自己的书,就是他和木刻艺术家力群同志合译的《冈夫》、《杜宾斯基》这两本著作也是投稿上海人民美术出版社出版的。有人说他死板,他却说:“什么工作只有专心,不能私心太重才能做好。”但是在节假日星期天,他却心织笔耕不缀,每天都加班到深夜,写作、翻译。一次,他发烧40度还坚持写作,夫人责备他说“著作再重要也不能累死吧。”他对夫人说:“你没听说过吗?'将军最大的荣耀是战死疆场,马革裹尸还'。'学者最大的荣耀是累死在书桌上。'”后来平野还把这话写下来当了座右铭。在中央人民美术出版社的的四十年中,他用属于自己休息的时间翻译和与别人合译了数百万字的外国美术史论方面的著作。他自己翻译的著作有《尼.阿.卡萨特金》1958 年人民美术出版社出版发行;《阿尔希波夫》1962年人民美术出版社出版发行;《为社会主义现实主义而斗争》1957年朝花美术出版社出版发行;《德拉克洛瓦论美术与美术家》、《亲爱的提奥》1983年四川美术出版社出版发行;《法国巴比松风景画派》1984年四川美术出版社出版发行;《俄国巡回展画派》1984年岭南美术出版社出版发行;《致命的百合花》1986年展望出版社出版发行;《路易.大卫》1987年人民美术出版社出版发行;《水彩画技法指导》1987年中国文联出版社出版发行;《20世纪西方绘画》1988年中国国际广播出版社出版发行;《印象画派史》,与人合译,1959年人民美术出版社出版发行;《印象派画家绘画技法》与人合译,1982年天津人民美术出版社出版发行;《文艺复兴欧州美术》,与人合译,1985年人民美术出版社出版发行;《西洋美术史》与人合译,1990年四川美术出版社出版发行;《世界美术之旅》与人合译,1991年辽宁美术出版社出版发行。《凡高.一个孤独的天才》与人合译,1990年人民美术出版社出版发行。除了这些大部头的著作外还有十几本其他译著,总量达30 多部,平均一年多一点的时间就有一部译著问世,这需要多么渊博的知识,需要付出多么大的心血啊。其中还有三本获全国优秀图书金、银、铜奖。同时他担任了《简不列颠百科全书》主要译审,《中国大百科全书美术》西方美术副主编。 
        你只要看了他责编的书目和他的译著,你就不难确定他在我国美术界的地位和他对我国美术史论及美术出版的卓越贡献。每一个人只要你为社会做出了贡献,人民都不会忘记你。平野在离休前,第一批被推选为享受国务院颁发特殊贡献专家津贴的专家。他的成就得到了中央人民政府的褒奖。1991年,河北师范大学艺术系教授李维世先生曾以《我国美术界的一位功臣》为题发表文章介绍平野同志。文章中说:“他用平凡的劳动为我国美术史论的开发和建设做出了不可磨灭的贡献。他像一只燃烧的红烛,为我国的美术事业献出了自己的光和热,他也像一座宽阔的桥梁,在作者和读者之间,中国美术和外国美术之间铺起了平坦的通途。他用丰富的美术史论知识浇灌了中国的美术园地。如果把平野同志的劳动成果从我国美术史论的书架上取掉,那将是什么状况呢?他编辑和译著的美术史论书籍几乎占了新中国成立以后全国的这类书籍的一半还多。可以毫不夸张的说:在我国美术史论的翻译和出版行业中,论成果和贡献,没有第二人可与他相比。他为我国美术史论事业的开拓和建设,奠基了高高的丰碑。他堪称新中国美术史论界、美术编辑界的泰斗。 
        五、面对坎坷矢志不渝 
        平野自幼年就立志于搞美术、当画家。在他编辑工作十分繁忙的情况下,他都坚持业余时间动笔作画,但他只作为研究美术理论与绘画技法的结合,从不张扬示人,自己觉的好的就留做资料,自己认为不好的就烧掉。“文革”开始后,他也没能幸免挨批挨斗的灾难。他和夫人及两个女儿一家四口被下放到湖北的咸宁,在向阳湖干校25连安了家,在那里劳动、学习、批判、改造。从国家首都这样的繁华大都市被贬到偏远乡野,面对这不可捉摸的人生际遇,有人发牢骚,有人大骂,也有人痛哭流涕。他微笑着什么都不说,随遇而安。在乡野,生活环境是寂寞的,他就自寻乐趣,让他放猪、放牛时,他就吹笛子,悠扬的乐曲,回荡在乡野,他心里坚信有毛主席、共产党的领导,一切都会好起来的。有人劝他揭发别人,他笑笑,什么也不说,有人让他作伪证,陷害别人,他装听不懂。不论劳动有多累,他时刻都不忘自己痴迷的美术专业。为了蒙过监管人员,他钻研美术业务专看外文书,学毛主席语录,他也念外文版的,监管的人看不懂外语,很难抓他的小辫子,大智若愚、大仁不露,一同劳动的“工友”见他不大言语,常常开他的玩笑,他也不见怪。后来,干校领导允许他画画了,他就抓住良机,努力实践着当好画家的志向,在劳动之余,利用写标语的纸,用吸蓝墨水的钢笔作画。山野、人物、树木、小桥、天上的云彩,什么都画,他把人间的一切是是非非全都抛开,全身心的用自己的美术才干与美妙的大自然进行情感交流。仅画云,他就画了一百多幅,他画的云有白头云、金边云、拉网云、裂缝云、游鱼云、大白云、棉花云、冰块云等等。由于他绘的“咸宁百云图”后来公诸于世。咸宁因此被世人称为中国的“云乡”。在那样的日子里,他的大智大仁为自己创造了与他人、与社会、与自然、与艺术相和谐的环境,使他对艺术的理解升化到了常人无法企及的境界。 
        六、平凡中的人格魅力 
        1.给战士换书 
        平野是中央人民美术出版社的编审,享受国务院颁发津贴的专家,可他平易近人,从不摆架子。事事处处都展示着大家风范的人格魅力。1986 年,他收到老山前线一个战士寄给他的一本书,还付了信。信中说:“我在出差时买了一本我喜欢的《西洋肖像画百图》,十分高兴。但回前线后,发现这本书页码装订有误,请您给换一本,不知道是否可以。如果不能换,请把此书再寄给我----”平野收到信后,觉得炮火硝烟中的战士给自己编辑出版的书挑错,十分感动。立刻给他换了一本寄到了前线,并给这位小战士写了一封表示歉意的信。这位战士很快就收到了平野给他换的书,并又给平野写了一封热情洋溢的回信。信中写道:“非常感激,本是小事一桩,没想到您亲自为一个小兵回信、寄书,耽误了你的宝贵时间。我一定努力学习,以优异的成绩向您汇报----当我手捧您从北京寄来的书读您的信时,油然而生亲切感,还有欣喜,使我忘记了疲劳,战友们共同分享了这份幸福,大伙称赞你是个好人,是个好编辑。大伙托我向您问好,请接受战士的崇高敬礼。”此时,这位解放军战士只知道平野是编辑,还不知道平野已62 岁,是名震美术界的专家。平野常说:“我从小对鲁迅、高尔基热情对待青年文化艺术工作者有敬仰之情。作为编书的,不管你是什么家,都要设身处地的为作者和读者着想,要及时的为好书架起作者和读者之间的桥梁。”他这样说的,也是这样做的。 
        2.不看“牌子”只看真才 
        平野编辑美术著作稿件,始终坚持一个原则,对投稿者只看是否有真才实学,决不单纯看学历和牌子。一次,一个朋友给他介绍了一位早年留学美国的硕士的书稿,平野审阅文稿后,认为观点陈旧,文理不通,毫不含糊的退了稿。 
        1989年湖北有两个青年人 ,一个是书店的职工,一个是农民,两个人合写了一本书,书稿寄到出版社,平野看了,认为写的不错,通俗易懂,就给出版了。这对这两个青年人鼓励很大。从此,这两个青年人更加奋发学习。后来两个青年人都考上了大学。其中有一个在上大学时还出版了一本《书法美学史》。现在这两个青年人都成了我国文化界的优秀人才。 
        四川省有一位青年学者,是学政治的,但外语基础很好,且酷爱美术理论具有译著美术书籍的才能,平野看中了,就想方设法帮助他,这个青年人很快在研究和翻译美术史论方面取得了成就。接连在几家出版社出版了六部美术史论方面的著作。有一部著作还是用平野先生给他审稿写的信作为前言出版的。平野先生通过写信帮助、指导、鼓励过许多美术爱好者,有许多人写信感谢他。有不少人现在已是很有名气的学者和画家。 
        3.穷同学也不能忘 
        在山东省金乡县城的一个胡同里住着平野大学时的同学,叫张圣时。 
        张圣时当时是从缅甸回国的国民党抗日远征军的少校翻译官,考入中央大学艺术系后,他和平野是同窗好友,但张圣时却不知张大晖是地下党。他们的老师傅抱石、秦夫宣、陈之佛等大师对他两人都十分偏爱,深得真传。张圣时还是傅抱石的入室弟子和翻译。笔者在采访平野时问道:“听张圣时说,你对他的晚年十分关心,他穷困潦倒了,你们是怎么关照他的呢?平野先生平静的说:穷同学也不能忘啊,我们大学毕业后我到部队做美术工作,后又调《人民美术出版社》工作,我们失去联系30 多年,直到1984年我收到张圣时的信,才知道他蹲了30 多年的监狱,出狱工作时间不长就退休回到故乡,工资低,生活十分困难。我和老伴得知他还活着,心里很高兴,就寄钱接济他。但这毕竟不是长久之计。后来我就鼓励他发挥特长画画,我在北京帮他卖画补贴家用。平野先生说的这些其实我都在张圣时那里听说过几遍了。我采访张圣时,这位落魄的老画家多次动情的说:平野先生对他这个落难老同学十分仁爱,给他寄钱、寄物、寄画、帮他卖画,每年都给他寄贺年片------80 多岁的老人说起平野与他的同学情让我这个采访者都感动的掉泪。 
        七、让人折服的学术观点 
        平野先生的敬业精神在人民美术出版社有口皆碑,但他并是一个“两耳不闻窗外事”的那种文人。作为一个老共产党员,他政治立场坚定,爱憎分明,关心国家大事,研究社会现实。什么事都不随波逐流,都有自己鲜明的观点。只要是与国家与人民有利的话需要说,他就用'杂文'、'随笔'等文体写出来发表在报刊上。他著有一部杂文集,书名是《生活哲学》。书中文章思想之辨证,逻辑之严谨,观察之细致,思维之深刻,令人感叹。下面是笔者感到让人折服的几篇文章中的观点的择录: 
        1.全盘否定西方现代艺术是不正确的。 
        平野先生虽然是美术界的专家,但他对马列主义哲学掌握的十分牢固。他针对我们国家在相当长的时间里对西方现代绘画采取全盘否定的态度,把西方现代艺术的精华也拒之门外的情况,'四人帮'被打倒后,从辨证唯物主义和历史唯物主义的观点出发撰文指出:全盘否定西方现代艺术的极左态度是不正确的,不利于繁荣社会主义文艺。----我们要进入世界看世界,出版西方艺术书籍的目的,在于文化交流,引起学术研究上的相互启发,以提高全人类的文化水平。过去,在出版方面的闭关锁国的办法,使我国人民在了解各方面的学术观点上遭到重大损失,------为了弥补过去的失措,我们需要在今后多出版过去应该和值得出版而未出版的那些学术著作。他的观点得到政府有关部门的重视,很快一些外国译著出现在我国的书店里。 
        2.艺术不管是好的坏的都需要了解和研究 
        平野先生常说:对党在文化艺术上的“双百方针“不能只挂在口头上,要落实到各项具体工作中。对抽象派的画,只要不反共,不反华,在我们的美展中有几幅是完全可以的,也是非常必要的。这样做有助于美术界的思想解放,促进形式的多样化。针对美术界还未肃清的极左思想,上个世纪70年代末他就发表了文章。文章中他引用了周总理给人民美术出版社的同志提要求的一个小故事: 1956年10 月,在美术馆举办埃及造型艺术展,展览中的作品很丰富。我们人民美术出版社的人去参观的那一天,刚好周总理也去了,当周总理看到一幅比较怪的画时,便问正在他身边观赏的一个同志:“这张画画的是什么,你懂吗?”我们的同志说:“不懂”。周总理又问:“你是什么单位的?”那同志说:“美术出版社的”。总理说:“美术出版社的同志应该懂啊,”不巧那个同志不是画画的。总理笑着说:“对各种画我们都需要懂啊。”平野引了这件事后指出:“对无论什么样的艺术,不管是好的和坏的,我们都需要了解和研究。不了解不研究,就无法进行科学的批判,更谈不上学习优点了。-----事情已经过去多年了,这个问题,到现在还没解决好,因此,我想把这一段故事再讲一遍,也许还有必要吧。由此我们不难看到平野先生对待外国美术的观点是多么鲜明啊。 
        3.艺术欣赏中左的误区应该排除 
        在人们的生活的现实中,不少人认为对艺术品的欣赏价值要讲群众观点。可平野则撰文认为:原始人画画以及我们画画也都是想画下真的东西。画的愈真就愈满足。文艺复兴发明的明暗法,透视法,解剖学在绘画中的应用为画的象真达到最高的水平。但今后艺术随着历史的发展,逐渐丧失功利性,成为人类的精神娱乐的欣赏品。你要欣赏大自然的美,可以去旅游,还有照片。看风景画则是欣赏艺术品,体会艺术美,与面对风景现场不一样,是两回事。可是一般人是不懂这个道理的。常常以像不像来来评论绘画。马克思说:听音乐要有受过训练的耳朵,看绘画要有受过训练的眼睛。这里不存在群众观点的问题。艺术欣赏中左的误区应该排除。这种欣赏艺术品的观点难到不令我们折服吗。 
        4.艺术细胞是不能遗传的 
        针对我过目前艺术品市场上的一些不正常现象平野先生撰文指出:目前,在我国美术界和艺术品市场上还存在着一些错误的理念,中国画买卖象买布一样,以尺寸论价,愈大愈贵,而不论艺术质量。画商收画时如果是大画家的儿子、孙子、门生,便收购,如果不是则很难被接受。他们不懂艺术,不知道艺术细胞是不能遗传的。这观点听起来平常,但细心品味,你不觉得撞击心灵吗。 
        八、离休后再显现代水墨画大师风彩 
        平野先生是名校毕业的名师之徒,在工作岗位上勤奋苦研,博览群书,是学贯中西,著作等身的美术界专家。1992年他离职修养后,全身心地投入到他挚爱的绘画。他主攻现代风格的中国画,几十年如一日,矢志不移,加之他那满腹的学问,丰厚的生活积累。他画的每幅画都象大海,看似平凡,品则奥妙无穷,。其色彩的运用大气磅礴。他画动物,墨浓墨淡间,其神其魂便跃然纸上。他画山水,笔墨流畅潇洒,高度概括,神韵飘渺,灵气活现,极具艺术感染力。有人在他面前夸他的画,他说:不用夸,我的画没市场,我也不指望卖画发财,但欣赏我的画,要多读几本书。不读书,光学画画技术,画不出好画,不读书,欣赏画也欣赏不出个所以然来。一个人如果患得患失,追逐名利是画不出好画的。平野以他那苦修数十年的画笔,在他离休后的1994年到1996年就先后在北京举办三次画展,1997年、2000年两次在温州举办画展。他以一个中国美术家协会普通会员的身份,在主办者登门相邀的情况下,多次参加全国几十种画展。1997年获四川《第二界百帝杯全国书画大赛》荣誉金奖。同年还获荷泽《中国书法美术家精品展》金奖。四川《庆回归当代书画名家书画作品展赛》金奖。1998年获《上海民族画院书画大赛》金奖;荷泽《第二届中国书法美术精品展》金奖。1999年获烟台《国际现代书画名家教授大画册评展》金奖;香港《世界华人艺术大展》国际荣誉金奖;荷泽《国花杯全国书画大展》特别金奖;《全国民间工艺美术书法展》特别金奖;《中国风云百年人物书画展》金奖;中国新世纪书画院《当代书画家作品邀请展》金奖;香港《华人风云人物书画展》一等奖;香港《世界华人艺术大会大型艺术展》特别金奖;2002年荷泽《牡丹之乡全国书画名人邀请展》金奖;桂林《学习李向群全国书画大展》荣誉金奖;香港《1990---2000年度著名书画家精品沙龙联展》金奖;第三届《王子杯海峡两岸书画展》荣誉金奖;2002年《夕阳颂全国老年书画作品展》金奖;《当代著名书画家精品年展》金奖;2003年《第四届王子杯海峡两岸书画大展》荣誉金奖;,《中国当代文人书画艺术大展》金奖。2004年《米芾杯全国书画大展赛》荣誉金奖;《纪念颜真卿国际书画名家交流展》金奖,同时,他从1997年到2006年共获金奖30次。胡适一生获36个博士学位,平野9年获30次金奖,全国第一,也可以说世界第一,无人可比。他的绘画作品还被刊载在《世界当代著名书画真迹博览大典》、《1978---1998中国美术选集》、《世界名家作品选集》、《世界华人书画家选集》、《当代书画艺术名家精英大典》、《20世纪当代书画名家作品精萃》、《现代名家书画大辞典》、《中国艺术优秀作品选集》、等等,还有笔者很多没有统计到笔者笔记本上。大师自有大师的风彩,他没叫人吹,也不让人捧,更不让人托。可是,他个人的挡案资料被收藏在深圳《天下名人馆》第一室;被立传于《中国当代名人录》、《东方之子》、《中华兴国人物大典》、《中国当代创业英才》、《中国百年风云人物》、《2000年中国风云杰出人物特集》、《中国当代漫画家辞典》、《中国金奖书画家大辞典》。
平野先生今年82岁了,他是从知识的海洋里游过来的美术史论界的泰斗,他是学贯中西,著作等身,踩着世界各流派大画家肩膀站起来的现代中国画大师。他是国家的宝贵财富,是人民的宝贵财富。我们真诚的祝愿他健康长寿。祝愿他为我们绘出更美更美的画图。