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        任伯年 野菊甜瓜 
        创作年代: 1877 
        规格:24.6×52.3 
        材质:绢本水墨设色 
        野菊甜瓜”所选对象虽极为普通,但却充满田间野趣,笔致细利,赋色精准,把物象的真实感和装饰意趣结合起来,拓展了花鸟画的面貌。 
        任氏的这幅作品层次丰富,巧妙地使用补色和黑白关系来处理前后空间,在色块的照应分布上也极为考究,从微观处发现生意,捕捉到自然界那些撩人情思和发人浮想的机趣,籍此抒发自己热爱生活的赤子之心。 
        任伯年花鸟作品中最有特点的便是将勾勒与点厾、墨笔与没骨相结合的小写意体格,不仅能够把握形象的真实与瞬间的动态,还能制造空间氛围,传达生动的意趣,此幅绢本纨扇便是其融没骨与小写意为一体的小品佳作。

        任颐(1840-1896),初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。是我国近代杰出画家。其绘画发轫于民间艺术,重视继承传统,吸收西画的速写、设色等技法,形成风姿多采的独特画风。在“四任” (任熊、任薰、任颐、任预)之中成就最为突出,当之无愧为近百年海上画派之巨擘。 
        任氏作品往往题诗不多,但均从画面形式出发安排布局,能收到恰到好处的功效,同时,诗意通过巧妙的构图、鲜活的形象自然流露而出,可谓是“形象的诗意”,从上述几幅小册均可深刻体会。 
        任伯年不仅长于花卉,而且尤工于鸟禽,他的鸟禽造型准确,能够参照焦点透视的观察方法,以极精简的笔墨描写其飞鸣俯仰,特别是对正面形象的刻画,真实而富于动势,大大推进了传统中国画把握动态造型的能力。“水仙小鸟”、“芍药小鸟”、“牡丹飞禽”均描绘有鸟禽,或蹲于石上,或翘立枝头,或展翅飞于花间,花鸟活动被巧妙地安排在极富创造性的构图中,相互错落,穿插掩映,打破扇形框架的束缚,使花姿鸟态获得了有机的生命。