首页 | 关于我们 | 简体 | 繁体
首 页 新闻动态 大家风采 名家专栏 在线展厅 独家专访 名画欣赏 精品展馆 艺术文论 拍卖收藏 艺术资讯
您现在的位置:首页 >> 名人堂 >> 油画 >> 内容

   改革开放以后,随着周围文化环境的转变、艺术交流的频繁,靳尚谊的肖像艺术作品开始出现了变化,他自己将之分为两个阶段:第一个阶段是从1979年到1983年。在这一阶段,一方面,画家在对永乐宫以及敦煌壁画的考察过程中,被传统艺术中的线条、造型及平面装饰的效果所吸引。另一方面,画家1979年与1981年的两度出访、考察,亲眼看到了许多欧洲古典主义艺术大师们的佳作,大大开阔了他的视野。回国之后他开始着力于寻找欧洲传统艺术与中国传统艺术结合在一起的可能性,创作了一批具有平面装饰效果倾向的作品,如《归侨》、《黄永玉肖像》、《夏季牧场》等等,这是画家画风走向成熟、艺术道路走向黄金阶段的过渡地带。1983年《塔吉克新娘》的创作,标志着靳尚谊的艺术创作进入一个新的境界,即他所说的第二个阶段,时间从1983年靳尚谊赴美探亲至今,这一阶段画家相继完成《青年女歌手》、《窗下》、《高原情》、《孙中山》、《医生》等一系列作品,这些作品显示出画家“在艺术上要把欧洲油画那种厚度、体积因素和人物的抽象化结合起来,画面既是浑厚的,又是把人物的个性减弱,不能满足于简单地再现对象,而是要在肖像画上体现出画家的情绪和世界的看法、观念等东西来”。在这个阶段,画家在90年代创作的《黄宾虹肖像》、《画僧髡残》等作品中,尝试将中国文人画写意技法与古典油画语言结合起来,这一转变,显示了他在寻找融合中西绘画的新的支点,这一类作品更为注重研究中国文化的抽象性与艺术的关系,关注中国传统文化内涵。